NDC18 “ARC格斗游戏” 的成长史

05月

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韩国最大规模的游戏开发者活动「Nexon Developers Conference 18」（以下简称 NDC18）日前落幕。在 2018 年 4 月 24 日至 26 日这段期间，由 Nexon Korea 利用该公司大楼及附近设施所举行的本活动，不仅隶属 Nexon 的开发者，还邀请了包含日本在内的海外游戏开发者，各自举行演讲。

本次报导，将介绍日本游戏厂商 Arc System Works 举行的讲座「Arc System Works 的 30 年历程～2D 格斗游戏的长期运用～」。讲者为格斗游戏《圣骑士之战（ギルティギア）》之父．石渡太辅与安部秀之。

石渡、安部讲述 “ARC格斗游戏” 的成长历程

Arc System Works 是具有 30 年历史，在日本算是老牌的游戏厂商，以擅长对战格斗游戏闻名，但成立初期也有制作过动作、益智、RPG 等各种类型的游戏作品。

其转机是在 1995 年，该公司发行了首款原创游戏《EXECTOR》，而後接连催生了《魔法师协奏曲（Wizards Harmony）》系列及代表作《圣骑士之战》系列等作品。

石渡与安部进入该公司，是在约 20 年前的 1998 年。本次演讲将以两人经手的《圣骑士之战》系列为中心，讲述格斗游戏的开发如何进化，以及开发手法的变化。

《圣骑士之战》是 1998 年於初代 PlayStation 主机上推出，而当时的 Arc System Works 却是只有 6 位成员的小型开发商。其中参与《圣骑士之战》开发工作的，是包含石渡与安部两人在内的 3 名学生成员，完全没有格斗游戏开发经验，唯一的参考资料只有其他公司的格斗游戏攻略本。安部回顾当时笑说「社长（木戸冈稔）竟然批准这个计划，简直不可思议」。

初代 PlayStation 主机规格仅有 2MB＋1MB（主记忆体为 2MB、 VRAM 为 1MB），解析度只有 320 x 240。角色只能以 16 色的 64 x 121 像素绘制、282 张动作影格呈现。在这种限制之中，石渡等人为制作出格斗游戏的动画部分，向动画制作工作室请求协助。

具体而言，是请教对方制作角色的流程，对方说明首先得绘制角色的情境串联图板，接着再处理关键图像。之後使用称为 Spline Digital 的技术转换成数位线稿，最终再转化为点阵图。

说明一下所谓 Spline Digital，是将滑顺的描线储存为数位资料的方法，而且不会因解析度变化而产生劣化，因此经常应用在高解析度显示图片，但相反地几乎没有用在低解析度游戏制作上。

但是当时的石渡与安部完全没有经验，就这样直接用了参考的动画制作技术。之後才知道这是很不必要的工程。

另外因为人员只有 3 人，没有明确指定谁负责制作哪部分程式，都只是把图片素材和口头一句「让这个动起来」丢给对方而已。动作细微部分，则是熟读格斗游戏攻略本来当作参考。

石渡对此表示「当时整个计画都非常模糊」，回顾当时只觉得能制作出《圣骑士之战》，几乎全仰赖学生时期的年轻气盛与「毅力」。顺带一提，当时也思考过制作 3D 格斗游戏，也开发了测试版，但因为水准真的太差了，只好放弃。

历经了全靠毅力撑过的《圣骑士之战》，Arc System Works 2000 年推出首款大型电玩游戏《圣骑士之战 X（GUILTY GEAR X）》。采用 NAOMI 基板，可使用的资料容量大幅增加。

Arc System Works 在开发该游戏时员工人数增加为 10 人，虽然也会使用外包方式减轻负担，但最佳教科书却依然是游戏攻略本。此外，因为是首款大型电玩游戏，考量大型电玩与家用主机玩家层的差异，开发时也大幅改变了游戏整体设计。

采用 NAOMI 基板，《圣骑士之战 X》绘图表现获得大幅度提升。解析度进化为 640 x 480，

角色也变为 32 色 136 x 288 像素，约原先的 4 倍尺寸，动作张数也增加到 545 张

也从初代《圣骑士之战》制作流程中废除 Spline Digital 作业，显示团队反思进步了

但对才刚制作出一款作品的石渡与安部而言，一开始完全不知该如何活用大型电玩基板的硬体规格。两人一边烦恼续作该作成何种风格，一边又认为要缩短制作工程和缴交期限，便直接拉大前作现有资源的尺寸，而这个想法马上就受挫了。社长指责「这样不行啊。图片变得很难看耶。」，结果只好转换方向从零开始重新绘制所有部分。

当时 640 x 480 这样的解析度，大多用於需大尺寸绘制角色的冒险游戏等作品，很少用於格斗游戏，因此让当时还是制作者菜鸟的石渡与安部不安地想着「真的办的到吗」。顺带一提就连动作张数，也因为老大的命令而必须增加为「2 倍」。对当时的两人而言可说是强人所难，结果不但预算超支交货日期也大幅落後，仍是以「毅力」硬撑过。

之後来到 2009 年，公司推出另一部代表作《苍翼默示录（ブレイブルー）》（PS3）。

由於当时已经进入 PS3 时代，《圣骑士之战》系列也已经广为日本国内玩家知悉，因此该如何制作出绘图表现上的冲击性就成了新的课题。

《苍翼默示录》，挑战了 16:9、1280 x 720 的 HD 解析度（当时游戏的主流仍为 4:3）。用於角色的像素也比初代《圣骑士之战》增加了 16 倍之多。由於这样也会让工程大量增加，因此得思考解决办法。此时便诞生了先制作 3D 模组，再透过渲染转为 2D 的手法。

此手法的好处，不仅能提升作业效率，长久以来依赖原画师手工技术，势必会有些许参差的作画品质，也终於获得统一。但即使如此，最後完工的上色工作仍必需仰赖手工。

而这部分随着《苍翼默示录》系列的演进，变得能在 3D 模组转为 2D 线稿的阶段就能进行上色这些处理手法的演进，也代表着制作团队技术日渐进步。

如此提升技术及全新手法，达成了作业高效率与均一品质，但为了提升品质，手工调整每个角色模组的作业现今依旧存在。虽然效率确实有进步，但需处理的工程仍旧不少，结果还是会不时发生超过期限的情况。连《苍翼默示录》也仍需仰赖「毅力」。

接着在 2014 年，《圣骑士之战 Xrd（ギルティギアイグザード）》系列正式诞生。该系列为实现次世代对战格斗游戏，以「扩增视觉表现冲击感」、「仅限 Arc System Works 的独特表现」、「全球性魅力」三点为主轴进行开发。其结果就是以 3D 绘图呈现 2D。

而且 3D 化让单一资源除了用於战斗场面之外，似乎也能有效利用在故事场景等部分。团队当时便想直接沿用 3D 绘图取代以往手工绘制的角境串联图板…… 但其实没有想像中的顺利。

绘图表现的进化大幅增加了多边形物件数量，影响到游戏运行流畅度，加上为了实现「动画般的夸张表现」，使得 3D 模组无法直接沿用，必需针对每个场面一一处理。结果该作品不仅得修正脸部造型，各种夸大动作的演出也都必须「手工微调」。

最後石渡与安部得出了结论：「创造的前方没有效率可言」。持续追求想创造的事物，必定会有某些挑战等着，那是个效率无法超越，只有仰赖毅力的世界。不过也因为有这番努力耕耘，让 Arc System Works 的名号得以传开，来到现在这一步。

安部最後说道「今後仍会以充满毅力的专业技术，推出让各位乐在其中的作品，敬请期待」，为演讲画下了句点。

via：GNN【编译自4Gamer】

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