《地平线:黎明时分》叙事总监John Gonzalez
　　Ford和Gonzalez谈起他们在欧洲的新生活时都非常激动。“阿姆斯特丹的生活和美国完全不一样，有很多令人吃惊的文化，” Ford说：“当年我搬离德州，前往巴尔的摩给Zenimax打工时，人们都说‘哦，巴尔的摩，你看过《火线》没？现在我告诉人们我要搬到阿姆斯特丹，他们就说‘哦，太棒了，你应该去，阿姆斯特丹太神奇了。’ 它是一座声名远扬、历史悠久、美丽洁净的欧洲城市，对美国人来说是梦寐以求的地方。”

　　阿姆斯特丹的故事

　　邀请到两人只是Guerrilla计划的第一步。2009年，总经理Hulst在游戏开发者大会（GDC）上第一次冒出要做点不一样东西的念头，那时《杀戮地带2》刚刚在PS3平台上发售并大获成功，索尼总部还特地发出庆功状，说《杀戮地带》是“迄今为止PS3第一手游戏的销量冠军”。当《地平线》成为工作室的下一个长期项目时，每个人都意识到这款新游戏将把他们彻底带出舒适区，工作室需要新的人才。

　　“我们想，毕竟已经做出了那么多款《杀戮地带》，是时候开创新天地了，” Hulst说。当时Guerrilla花了6个礼拜的时间在工作室上下征求意见，“我们发现如果不改变游戏类型，能接受的新挑战就只有那一些，最后还是会被自己的过去限制住，因此我们决定迈出自己熟悉的领域。”

　　Hulst唯一的规则是避免开发竞赛和猜谜类的游戏，剩下的什么都可以。“员工们一组5人，每个人都进来陈述他们的想法，就在我们美丽的老办公室里，” 他说。那是一间设备齐全、铺满木板的会议室，在一栋17世纪的运河公寓里，拥有华丽的天花板，墙上挂满了画。“必须承认，大家进来陈述的时候，我心潮澎湃。”

艺术总监Jan-Bart van Beek、Watcher、联合创始人兼总经理Hermen Hulst （从左至右）
　　最终有36份新游戏计划被放到领导的办公桌上——“有些是完整的计划，有些只有元素，” Hulst说，他还提到一位AI程序师试图告诉他们该如何在新游戏中应用AI。对于一支埋头《杀戮地带》长达7年的工作团队来说，突然开放征集新游戏的制作意见仿佛一场大解放。“读这些意见的时候我特别惊喜，在某个周五下午我们还在食堂开会，选出了5个非常好的计划在全公司内展出。”

　　“其中一个计划描绘了一款我们不可能做出来的游戏，” 艺术总监Michiel van der Leeuw说：“它具备非常激动人心的元素——时空穿梭、耀眼的地形，乍一看非常疯狂，很美，娱乐性也很强，但我不知道怎么才能做出这样的游戏。”

　　最后只有两个计划入选：《地平线》和秘密作品。大家认为这两个游戏比较安全，《地平线》是风险较大的那个。

　　寓言游戏

　　《地平线》计划是艺术总监Jan-Bart van Beek提出的，他当时设计的一些元素最终也被留在了游戏中——大自然、红头发的英雄和机器恐龙。Hulst承认Guerrilla“差点知难而退”，毕竟一口气尝试这么多新事物的风险很大。“有创新的野心是好事，但一次接触一两件新事物就够了，其他的要严格把关，” 他说。

　　确定要制做《地平线》之后，Guerrilla开始了它的探索阶段。就像van der Leeuw所说的那样，不管新的IP是什么，工作室都已定下目标要开发探索叙事型的游戏，《地平线》是为工作室注入新鲜血液的契机。“对我来说这是个大机会，现在有那么多寓言游戏开发者和游戏产品——让人很好奇《神秘海域》、《刺客信条》、《刺客信条2》这样的游戏究竟是怎么制作出来的——成为掀起行业巨浪的团队一员究竟会是什么感受。我没想过要去做超过自己能力的事，只是觉得这会是一款特殊的游戏，玩家是我，我非常看重它，不管《地平线》最后变成什么样，我都会因制作它感到骄傲。”

Jan-Bart van Beek （工作室艺术总监）和 Angie Smets（制作主管）
　　最近的一切迹象——从评分（Metascore：89分）到销售量来看——《地平线》都获得了巨大的成功，跟别说它还是个全新的IP。那么秘诀究竟是什么呢？

　　Guerrilla说他们是从自省开始的。工作室领导非常明白团队的进步空间很大，2013年《杀戮地带：暗影坠落》在PS4平台上发布后该系列的制作就告一段落，随后他们就开始思考该如何进步。新游戏是个很大的挑战，应对它唯一的办法就是引进新人才，并给他们自由创造的空间。

　　“Hermen告诉我们工作室已经把计划缩小到两款游戏上了，其中一款就是《地平线》，” Gonzalez说：“我知道他们肯定有非常擅长的领域，但新游戏还是超过了他们现有的能力，他们需要一些擅长开放世界游戏和长叙事游戏设计的人才。”

　　粉丝们钟爱俄洛伊

　　“《地平线》给人的吸引力很强，它有一点反常识，看着剧本你就得想‘该怎么完成这个未来故事？故事里有这么多机器，但主人公们都不懂科技’。这个问题让我想深挖下去，它非常吊作家的胃口，”Gonzalez说。

　　Guerrilla对叙事的热切态度也深深地吸引了他，保证叙事质量往往是定好发布日期的大项目的头等大事。“这就意味着我不需要再为故事的重要性跟工作室争论，他们已经自己达成了共识，这很幸运。”

　　将重心放在叙事上之后，Guerrilla很快就发现了新任务：创作核心英雄。在《杀戮地带》里，橙色眼睛的风暴兵Helghast是标志英雄，Hulst承认这个英雄还会在他的噩梦中出现。但《地平线》需要他们制作出一个能让玩家真正爱上的英雄，毕竟《杀戮地带》是第一人称游戏，玩家看不见角色，新游戏的英雄要让玩家在屏幕上百看不厌才行。他们设计出的女主俄洛伊获得了高人气，这意味着一切都在正轨上。

　　“看到有这么多人在游戏发布前就cos我们的英雄是非常惊讶的，这非同寻常，让我们心里暖洋洋。《杀戮地带》就诶有这样的粉丝，” Smets说。她回忆起2015年E3会议上coser们向她提出的细致入微的问题，就像羽绒服里的羽毛那样柔软。

　　尽管《杀戮地带》也有粉丝，但这种水平的狂热对Guerrilla来说前所未有，他们的展板上有大量cos俄洛伊的男粉女粉，还有活跃的玩家社区自制出的同人敌对角色。

从左到右：Hermen Hulst，Angie Smets，van der Leeuw
　　“在人设上我们思考得很认真，《杀戮地带》中的反派是粉丝眼中的明星，他们成为了标志性的角色。但制作一个标志性的主角就不同了，我们很想做出一个贴近玩家的出众角色，为PS人物大家庭做出贡献。”

　　《地平线》在游戏首章将俄洛伊塑造成一个被抛弃者，让玩家替她感到痛苦。故事在一个年轻的德拉科·马尔福式村民出手攻击俄洛伊时到达——这一设计可谓煞费苦心。

　　整个团队都在讨论该如何塑造她的外柔内刚，让玩家坚定地支持她。“塑造出一个充满人性的角色是我们的终极目标，一切开始于她一生下来就被抛弃，这样的命运决定了她的行为，让她在成为一个复杂动物的同时保持善良。”

　　俄洛伊的塑造一直都按原计划行事，没人提到性别平等这样的话题，就像技术组长Michiel van der Leeuw所说，过去有人认为以女性为主角的游戏通常带有明显的性别特征——但现在Guerrilla没人持这样的观点。“她是一个机敏强健的女人，她被抛弃，但在成长的过程中被爱包围，” 他说：“为了塑造她，我们要考虑多种元素的平衡。玩家说她的牙齿有点歪，脸形不对称。我觉得这正是因为他们将她视作一个真实的人，才会指出缺点。”

　　俄洛伊的coser们曾受邀参观工作室。“他们都充满了感情，游戏玩到一半他们就泪眼婆娑，有一个人说‘我很喜欢这款游戏，它为什么没在我12岁的时候出现？那时的我跟她一模一样‘，这真的让我们很感动，” Smets说。

　　毫不夸张地说，制作团队的每个成员都很爱俄洛伊——不仅因为她的个性，还因为塑造她和她所处的世界证明了Guerrilla的实力。Hulst热切地指出索尼在2005年收购团队之后一直都给予他们创作的自由——《杀戮系列》稳赚不赔的事实证明了索尼领导的正确。

　　《地平线》和《杀戮地带》的联系

　　尽管《地平线:黎明时分》代表着Guerrilla和索尼的光明前景，但它与《杀戮地带》的联系也不容忽视。Hulst说与《杀戮地带》有关的一切都有存在的理由，这是工作室的魔咒。“有一天《杀戮地带》的视觉设计师画了一张Helghast的救生艇概念图，这张图之后被埋没了。不过这些设计现在都能用了，这次救生艇不是为了救人，而是为了抛弃。”

　　《地平线》的开发过程细致入微：每个部落成员和建筑都严格按照它们周围的地形和习俗设计，设计师们的心血很难在游戏中看出来，但他们毫不犹豫地去做了——动画师甚至抽空到外面看蚂蚁爬树，这就是他们的意志力。游戏发布不久后，栩栩如生的蚂蚁设计就风靡网络。

　　“我们的一个特效师说想让游戏环境变得鲜活，就需要添加一些元素。那时我们看了大量的自然纪录片。实际上，玩家看到的效果是一个非常简单的全息图，我们的设计引擎很灵活，一个着色画家随时都可以制作出这样的自定义动画。”

　　没人能保证那些蚂蚁——或《地平线》的完美自然系统设计就是游戏获得高分的原因。没人会为了看游戏里的小虫子和大风大雨就拿60美元去买游戏。之所以这些细节会如此栩栩如生，是因为工作室的员工深爱着自己的设计。他们被一个充满了人性的英雄在非人道世界中的战斗所感染，Guerrilla把《地平线》变成了现实，《地平线》也改变了Guerrilla在人们眼中的形象。

　　“在行业里，我看过也亲身体会过很多让你心碎愤怒的情景，在这里我感受不到。Guerrilla有野心，但不是争名逐利的野心，这野心来自对作品质量的高度关注。我不想离开这儿，我能在这里不断工作、进步，我希望继续与这家公司保持密切联系，” Gonzalez说。

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